espacios configurables para condiciones temporales

Espacios para la cultura en Quarto Inferiore (Granarolo, Bolonia)
Òscar Barrabin + Emili Carrero + Jordi Quetglas (dEspacio)

propuesta para el concurso Space to Culture, 2014

"YAC y Nute Partecipazioni, como organizadores del concurso, planteaban transformar la antigua planta de producción en Quarto Inferiore en un lugar de cultura, arte y relación pública, capaz de hacer uso de la amplitud y versatilidad de los espacios arquitectónicos, para ofrecer a los turistas y los ciudadanos, modernos polos para la cultura, el arte y el entretenimiento.

Se nos invitaba a poner énfasis en la idea de la temporalidad y la personalización. Se pedía reflexionar sobre los axiomas del vivir contemporáneo: ‘las tecnologías modernas permiten al usuario una velocidad de información y discreción sin precedentes; ¿debería la arquitectura ir en la misma dirección, dando a los usuarios la posibilidad de experimentar y de verla siempre de una manera diferente según la forma que ellos elijan para entretenerse?’

espacios dinámicos, espacios hinchables

El avance de la tecnología que hemos experimentado en la última década ha repercutido en la sociedad hasta el punto de transformar por completo la manera de vivir, conocer y relacionarse de las personas. Nos vemos inmersos de lleno en un modus operandi global que se puede resumir en la expresión “hic et nunc” (aquí y ahora). El hecho que ha permitido este gran cambio de paradigma es, sin duda, la velocidad con la que se accede a la información, pasando de procesos laboriosos (y cultivadores) de acceso a la información a un acceso libre y abrumador a toda la información disponible en la “nube”.


traducción tecnología-arquitectura

Ante este panorama, el proyecto trata de adaptar la arquitectura a este ritmo. Para ello dirigimos la mirada a la raíz de la tecnología: todo el poder de la información llega al usuario mediante unos dispositivos electrónicos (HARDWARE) que permiten instalar un sistema operativo con sus aplicaciones y actualizaciones (SOFTWARE) para acceder a todo este mundo virtual.

Entendiendo el edificio como hardware y las actividades como software; planteamos que nuestra intervención actúe como una modificación de este hardware que permite instalar un sistema operativo actualizado capaz de gestionar una gran cantidad de actividades simultaneas dentro de un mismo volumen etiquetado como centro cultural y recreativo.


simbiosis entre el usuario y el edificio


instalación y desinstalación de actividades

Se trata de insertar en el edificio existente un elemento longitudinal que estructura los recorridos interiores de la nave formado por dos tiras de contenedores apilados que agrupan todas las superficies de almacenamiento, servicios e instalaciones necesarias liberando por completo el resto de la superficie útil de la nave principal proporcionándoles la máxima libertad de variabilidad y mutabilidad.


inserción de la nueva CPU en el actual hardware

Una aplicación descargable permitiría al usuario interactuar con el edificio consultando las actividades programadas o información útil para la visita o incluso crear una propia actividad.

Este elemento lineal no solamente actúa como contenedor y distribuidor, sino que al mismo tiempo permite hinchar literalmente burbujas de actividad dentro de los espacios genéricos que naturalmente ya son soportes de actividad en sí mismos. Consiguiendo así un edificio capaz de modificar sus límites i divisiones interiores adaptando la superficie útil en función de las actividades programadas; y por lo tanto, capaz de generar distintos ambientes, niveles de confort térmico y/o acústico e incluso diferentes grados privacidad dentro del mismo espacio diáfano."

corte representativo


ágora

(gràcies Jordi, Emili i Òscar. endavant!)

rehabitar un aqueducte

Barcelona Youth Hostel 

Núria de Arana + Adrià Marrasé

primer premi al concurs BYH 2013, a[r]challenge

"El concurs planteja la construcció d’un alberg per a gent jove més un restaurant dins d’una parcel·la municipal reservada amb aquest fi. Aquest equipament formaria part del pla de recuperació de la zona de Torre Baró, planejada per l’ajuntament de Barcelona. L’emplaçament es troba emmarcat dins d’un entorn natural, en una situació privilegiada al final del passeig de les Aigües. El solar es troba travessat per un antic aqüeducte, presenta una topografia molt pronunciada i l’accés es dóna en un carrer amb deficient connexió amb la resta del barri.

L’anàlisi que vam fer del solar i els seus voltants va donar com a conclusió els tres punts en els que el nostre projecte es sustenta:

Incorporar l’aqüeducte al nostre projecte (o l’art d’aprofitar les preexistències)

A part de ser l’element més representatiu del lloc, l’aqüeducte ens servia com a base de la nostra intervenció. Ens apropiem de la seva condició de construcció-estructura i l’aprofitem, omplint els buits amb habitacions i penjant-hi les passarel·les, connexions verticals i volums de restauració i espais comuns. D’aquesta manera, li donem un nou ús a aquesta infraestructura abandonada i sense una funció actualment.

Absorció i posada en valor del torrent

Un dels límits que marquen el solar era un torrent que intenta connectar el barri amb la Torre Baró (al parc de Collserola), però que ho fa deficientment degut al mal estat, la brutícia i la deixadesa. La nostra actuació vol incorporar aquest pas regenerant-lo en el tram que va des de la ciutat a l’aqüeducte, convertint aquesta via en un nou accés cap a la serralada de Collserola. S’amplia l’àmbit de l’alberg col·locant la recepció a l’inici d’aquest camí i s’intenten generar petites zones verdes que serveixen com a llocs d’estar i que conviden la gent de la zona a entrar i passejar dins l’extensa xarxa de senders i camins del parc.

Respecte al paisatge i les preexistències naturals de l’àmbit

La intervenció quasi no altera la topografia del lloc ni del solar, ja que tot el sistema de mòduls acaba penjant de l’estructura de l’aqüeducte. Aprofitem la vegetació de ribera i de bosc i la incorporem al projecte en el seu estat més pur i salvatge, solament introduint especies d’arbres de la zona (pins pinyoners) per a generar zones d’ombra".

concurs Barcelona Youth Hostel 2013, Archallenge
el concurs es va resoldre el dia 23 d'octubre de 2013 i el jurat el formaven Josep Llinàs, José Antonio Martínez Lapeña, Enric Batlle i Miguel Usandizaga.

(gràcies Núria i Adrià)

'para continuar la ciudad de otro modo'

un texto publicado en: Lacaton, A., Vassal, J.P. “Para continuar la ciudad de otro modo” [2G, Gustavo Gili]

Los desafíos de la sociedad contemporánea parecen orientados fundamentalmente hacia una cultura de la interpretación y la transformación de lo existente. La ciudad contemporánea es una megaestructura ya construida. Por lo tanto, debería ser siempre cuestión de modificarla, de optimizarla antes que artificializarla. Hoy en día lo único que cuentan son las relaciones entre las cosas, dentro de ellas y con ellas. Ahí es donde queremos trabajar. Pensamos que lo existente se erige como un soporte poderoso de la imaginación. 

Densificación como activación del medio urbano. 

Lacaton & Vassal. Transformación de un edificio de vivienda. Saint-Nazaire, 2014

Las ciudades han acumulado suficiente materia, y están casi siempre en fase de modificación de situaciones vinculadas a factores económicos previos y a territorios ya ocupados. Entender la economía del lugar forma parte de nuestra visión de la producción urbana contemporánea. Si allí se utilizó un trozo de neumático, unas ramas, una tela, aquí vamos a utilizar un viejo hangar, una torre, la posibilidad de conseguir subvenciones. Los arquitectos parecen los profesionales más capacitados para trabajar a partir de la complejidad de esta realidad.

Prolongar las estructuras existentes, añadir, agregar, unir, ampliar, superponer, montar para construir algo nuevo es muy eficaz: la infraestructura urbana, arquitectónica y paisajística ya está ahí, sólo hay que aprovecharla.

Pensamos la ciudad como un sistema abierto, disponible, capaz de aglomerar y hacer evolucionar mecanismos heterogéneos, de poner situaciones nuevas en relación, de comprender y tratar con las interdependencias. La relación profunda que desarrollamos con lo existente y su poder de trascendencia y apertura supone toda una manera de reflejar la ciudad que ya no concibe la interrupción, la parcelación, la zonificación, sino la densificación puntual, la ampliación con precisión, la reorganización del interior con objeto de impulsar un inicio. Tan solo un inicio. Las estructuras añadidas, lo más ligeras y capaces posible, están destinadas a funcionar como esquejes urbanos, llamadas a crecer, con el tiempo, al ritmo de las necesidades.

La forma de generación de ciudad que defendemos, sucesión de microacciones organizadas a partir de un medio construido, tiene por característica ser extensiva y progresiva, gradual y reguladora. Arranca en primer lugar con la transformación de una estructura preexistente, después la de un grupo de edificios, para continuar añadiendo edificios nuevos necesarios, la reactivación de espacios públicos cercanos, con la creación de nuevas conexiones útiles, la adición de nuevos servicios necesarios, la transformación de viviendas cercanas, el montaje de otro programa, etc. Este método empírico y por adición reposa sobre una cultura de la precisión y de la proximidad. Un urbanismo sobre el terreno. Un pensamiento fragmentario de la ciudad llevado a la práctica para observar muy de cerca los fenómenos que fabrican la vivienda y el espacio público para mejorarlos, modificarlos, animarlos mediante un mínimo de acciones muy concretas.

unfinished italy - l'incompiuto italiano

"Unfinished buildings have the beauty of this which could have been. Of this which is not yet there. Of this which might be one day."

(Inspired by Le temps en ruines by Marc Augé)

Italy, home of ruins: A foray into the unfinished, Italy's most prominent architectural style between the end of WW2 and the present day.

Buildings in a limbo between perfection and nothingness, given up on halfway through their construction, fallen into ruin before they were ever used, are an integral part of the Italian architectural landscape: Stadiums without audiences, hospitals without patients, theatres that after 50 years have not yet seen their premiere.

This is a study of the potential value of unfinished buildings in Italy and of man's ability to adapt them to his everyday needs. These ruins, whose future has already passed and whose present carries the taste of an eternal wait, act as an invitation to meditate about time.

Unfinished Italy (dir. Benoit Felici) - 2011 ITA :34min -
www.unfinished-italy.com

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Italy: Love It or Leave It (dir. Luca Ragazzi, Gustav Hofer) - 2011 ITA :75min --
www.italyloveitorleave.it

Casta Italia, Fine lavori: mai (dir. Francesca Cersosimo) - 2012 ITA :25min -
video.sky.it

cultura en el salón de casa

M. Elena Vallés. Diario de Mallorca, 14/12/2012

Los recortes en los espacios culturales institucionales han desencadenado nuevos sistemas de consumo como los explotados por la asociación Cultura a Casa o por el Teatre del Mar con ´La Visita´. El clásico espectador puede convertirse ahora en programador ofreciendo por unas horas un espectáculo profesional representado en las habitaciones de su domicilio.

Imagen de Lingmagazine

PALMA. Son las 9 en punto de la noche. Un correo electrónico nos cita a esa hora en la calle de la Pelleteria para trasladarnos junto a otro grupo de interesados a una dirección secreta, en concreto a una casa particular en la que van a tener lugar tres representaciones teatrales simultáneas. Al principio de la calle, ponemos cara y ojos a uno de los cabecillas de la asociación Cultura a Casa, con la que hemos contactado para catar una experiencia cultural en un espacio doméstico, privado y personalísimo como el salón o comedor de nuestro piso. La gestora cultural Tina Codina (Tres Serveis Culturals) va y viene de lado a lado en Pelleteria –cual maître de restaurante bullicioso y solicitado– atendiendo las reservas de aquellos que previamente se han puesto en contacto con la asociación vía mail o redes sociales. "El hecho de no conocer la casa donde se va a llevar a cabo el espectáculo y ni siquiera el barrio en el que está, engendra una emoción similar a la de una cita a ciegas", explica Codina. Y así es: la gente está cuando menos intrigada. En diez minutos, nos congregamos aproximadamente unas 45 personas (el aforo siempre es limitado y se calcula en función de las características de la vivienda) que ponemos rumbo a una casa desconocida para todos nosotros. 

Imagen de Cultura a Casa

Hace de cicerone el editor Miquel Ferrer, el otro cabecilla de la asociación que cuenta también con el apoyo de Miquel Àngel Cañellas, Bita Bennàssar y Mari Pau Ruiz. Caminamos varios metros y nos detenemos frente a un portal de la calle Sol. Misterio despejado. Es una casa grande con terraza. La dueña es la convecina Antònia Fuster. En el zaguán y en riguroso orden de llegada, los futuros espectadores se inscriben como socios en la asociación y hacen una aportación de 5 euros para que todo cumpla la legalidad. Luego, atienden a la exposición que hace la compañía Trampa Teatre (que acaba de poner en marcha la iniciativa Mi casa habitada, en la que se ofrecen a improvisar en casas particulares) sobre la dinámica del espectáculo de esta noche [la del pasado 21 de noviembre]. En concreto, los ocho actores del grupo van a representar tres improvisaciones de 15 minutos en el vestíbulo, en el taller de costura y en la terraza de la casa. Por ello, los invitados se dividen en tres grupos que deambulan por escenarios inéditos. Tras la experiencia, tanto el público como el anfitrión se despedirán a veces con una copa y otras con una cena. Es el momento de intercambiar impresiones.

Imagen de Lingmagazine

entrar pel balcó!

Durant els últims anys, una part del parc d'habitatges a les nostres ciutats s'ha anat dotant d'ascensors per millorar-ne l’accessibilitat. En el context d'aquestes obres de reparació és on ens agradaria fer algunes observacions que poden servir per veure el problema inicial –no disposar d'ascensor– com una oportunitat.

Ascensors exteriors a La Trinitat Nova, Barcelona

Reparar com a forma de millora

En el seu llibre El artesano (Anagrama, 2008), Richard Sennett realitza algunes interessants observacions sobre la idea de reparació, ampliant el concepte i dilatant-lo fins a veure-hi una manera d’operar sobre els objectes i els conceptes. El fet de reparar és entès com una prolongació natural dels objectes a partir de la crítica que el seu ús inevitablement comporta. La reparació que suggereix Sennett es converteix en un atractiu repàs de la cultura material i una invitació a veure els objectes com el resultat del seu incessant ús i ensinistrament, que és el que provoca la reparació. 

A partir d'aquest raonament, l'episodi de dotar d'ascensors als habitatges que no en tenien, ens porta cap a un lloc especialment atractiu: que l'objecte reparat sigui millor, tingui més prestacions, que l'objecte inicial, i fins i tot que superi aquells que ja han esmenat el problema en origen.

Només es tracta de posar un ascensor?

En alguns edificis, instal·lar un ascensor ha suposat utilitzar l'espai existent en el buit de l'escala o en un pati adjacent. En aquests casos, la reparació ha millorat les prestacions de l'escala, per expressar-ho d'alguna manera, afegint-li un sistema mecànic. No obstant això, aquesta classe de reparació no ha suposat cap tipus de canvi en l'estructura d'accessos a l'immoble.

En altres casos, aquesta operació s'ha abordat d'una forma dràstica: l'ascensor no ha tingut més remei que col·locar-se en alguna de les façanes de l'edifici. Aquesta és una situació habitual en molts polígons construïts a Espanya a partir dels anys cinquanta i seixanta del segle passat. Es tracta de conjunts formats en gran part per blocs laminars; edificis de crugia estreta i habitatges amb dues cares de ventilació i assolellament. 

L'ascensor a la façana

En aquests blocs, els ascensors han modificat la façana i també, en bona part, l'espai públic, ja que la seva caixa s'ha construït sobre la vorera o sobre l'espai lliure entre edificis. Aquests exemples o uns altres similars representen, al nostre criteri, la millor ocasió per realitzar les observacions a les quals abans ens referíem. En particular, podem distingir dues formes d'intervenció.

En la primera, quan els ascensors “no han tingut més remei” que situar-se a façana ho han fet com a prolongació del replà d'escala cap a l'exterior, ocupant una part de l'espai públic. En aquesta situació, és clar que s'han millorat les prestacions de l'escala, amb una mínima intervenció i una millora d'accessibilitat notable. No obstant això, resulta interessant observar que en algunes reparacions en les quals s'ha procedit així, els veïns finalment han expressat la seva disconformitat ja que, d'aquesta manera, en realitzar el desembarcament en el replà de l'escala, han d'acabar per pujar o baixar mitja planta. Arran d'aquestes opinions, s'han desenvolupat solucions constructives enginyoses per substituir les escales existents per altres d'un sol tram –normalment construïdes a taller amb perfils d'acer– que permeten situar l'ascensor a nivell de planta, projectant-se encara més sobre el carrer.

La segona forma d'intervenció –que al nostre judici posseeix les condicions més extremes– és aquella que els ascensors exteriors s'han dotat d'un sistema de balconades per poder accedir directament als habitatges per la sala d'estar o per alguna de les habitacions.

Volem referir-nos a aquests casos. En els blocs reparats d'aquesta manera apareixen unes noves estructures que se superposen a les façanes distingint-s'hi les caixes dels ascensors i les noves balconades. Alguns d'aquests casos són, sens dubte, exemplars i es poden considerar una millora evident del conjunt de l'edifici.